сэулет-куры лы с
академиясы архитектурно-строительная академия
ХАБАРШЫ
ГЫЛЫМИ ЖУРНАЛ
ВЕСТНИК
НАУЧНЫЙ ЖУРНАЛ
АЛМАТЫ 2017
3 ( 65 )
Регистрационный № 1438-Ж № 1-2 (31), январь-июнь, 2009 Основан в 2001 году Выходит 4 раза в год
______________________________________________________________________________
______________________________________________________________________________
Ғылыми журнал
Қазақ бас сәулет-құрылыс академиясының
ХАБАРШЫСЫ
В Е С Т Н И К
Казахской головной архитектурно-строительной академии
Научный журнал
Бас редакторы Главный редактор
Ә.А. Құсайынов, А.А. Кусаинов,
ҚазБСҚА президенті, президент КазГАСА, техника ғылымының доктор технических докторы, профессор наук, профессор
ISSN 1680-080X Регистрационный №1438-Ж №3 (65) 2017
Основан в 2001 году Выходит 4 раза в год
Редакция алқасы – Редакционный совет Заместитель главного редактора – Г.С. Абдрасилова, д. арх., акад. профессор
Члены редакционного совета:
1. Байтенов Э.М. – д. арх., ассоциированный профессор ФА;
2. Сабитов А.Р. – д. арх., академический профессор ФД;
3. Тойбаев К.Д. – д.т.н., академический профессор ФОС;
4. Омиржанова Ж.Т. – к.т.н., ассоциированный профессор ФСТИМ;
5. Тажигулова Б.К. – к.т.н., ассоциированный профессор ФСТИМ;
6. Бесимбаев Е.Т. – д.т.н., академический профессор ФОС;
7. Ибраимбаева Г.Б. – к.т.н., ассоциированный профессор ФСТИМ;
8. Шапрова Г.Г. – к.п.н., ассоциированный профессор ФА;
9. Даурбекова С.Ж. – к.э.н., ассоциированный профессор ФСТИМ, директор Научного центра;
10. Буганова С.Н. – к.т.н., ассоциированный профессор ФОЕНП;
11. Есимханова А.Е. – редактор издательского дома.
Казахская головная
архитектурно-строительная академия, 2017
3
АРХИТЕКТУРА И ДИЗАЙН Бадалова Ф. Визуальные элементы в процессах исторического
развития городской среды ... 5 Брылова Л.С. Магия ландшафтного освещения ... 12 Букейханова С.С., Абикеева Г.О. Открытие в мире Сontemporary art
– «мастер зеркальных иллюзий» Фатима Омир ... 18 Вергунов С.В., Вергунова Н.С. К вопросу о терминологии.
Предметный дизайн ... 24 Вергунова Н.С. Фундаментальные исследования в науке
и их влияние на инновационные процессы в архитектуре и дизайне ... 30 Галимжанов С.Э. Анализ петроглифов урочища Науакескен
эпохи бронзы и раннего железа... 36 Исходжанова Г.Р., Горячих В.В. Методические аспекты внедрения
BIM-технологий в архитектурно-строительное образование Казахстана ... 42 Корнилова А.А., Сарсенбаева А.О. Формирование
встроенно-пристроенных помещений в жилых комплексах ... 50 Крыкбаева С.М. Ежелгі мүсіндік жәдігерлердің көркемдік ерекшелігі ... 56 Лапшина Е.Г. Отличительные особенности архитектуры ХХI века ... 62 Мустафаева Ф.В. Воздействие современных
гидротехнических сооружений на окружающую среду ... 66 Расулова З. Геометрические закономерности декоров
в архитектуре средних веков ... 70 Соколова Н.В. Эко-города: прошлое, настоящее, будущее ... 74 Херувимова И.А. Эколого-градостроительный анализ города ... 80 Хоровецкая Е.М., Сарсенбаева А.О. Принципы организации
света и цвета встроенно-пристроенных помещений в жилых комплексах ... 87 СТРОИТЕЛЬНЫЕ КОНСТРУКЦИИ И МАТЕРИАЛЫ
Аманбаев Е.Н.,Алимбаев Б.А.,Бейшекеев Қ.К.,Манапбаев Б.Ж.
Болат құбырлардағы коррозияның дамуына сұйық ағысының әсері ... 93 Аубакирова Б.М., Слямбаева А.К., Нурмаганбетова А.Т.,
Иманбаева Н.С. Оптимизация схемы привода двухконтурных
механизмов высокого класса ... 99 Әбдіраш М.М., Жаникулов Н.Н., Альжанова А.Ж. Табиғи шикізат
және мыс балқыту шлактары негізінде портландцемент клинкерін
алудың энергия үнемдеу технологиясы ... 104 Барбанягрэ В.Д., Худякова Т.М., Таймасов Б.Т., Жаникулов Н.Н.
Кратковременное высокотемпературное легирование – эффективный
способ повышения гидравлической активности низкоосновных клинкеров ... 111 Байбулеков А., Риставлетов Р.А., Кудабаев Р.Б., Акылбекова А.У.,
Нурымбетова Р.У. Особенность структурообразования бетона на заполнителях из шлаков с добавками ПАВ в условиях сухого
жаркого климата ... 119 Бисенов Қ.А., Монтаев С.Ә., Нарманова Р.Ә., Тулегенова Г.У.
«Керамзит» түріндегі жылуоқшаулағыш материалдарды өндірудің
ресурсүнемдеуші технологиясы ... 125
4
Гасий Г.М., Заболотский О.С. Особенности проектирования
современных пространственных композитных стержневых систем ... 135 Колесникова И.В., Байсариева А.М. К вопросу разработки
композиционных гипсовых материалов ... 144 Манас Б.Б., Жаникулов Н.Н., Альжанова А.Ж.
ЖШС «Састөбе технолоджис» шикізат материалдары негізінде дайындалып алынған шихтаны күйдіруде клинкер түзілу процесін оңтайландыру ... 150 Молдамуратов Ж.Н., Бапанова Ж. Обоснование придания каналам
устойчивой параболической формы поперечного сечения ... 155 Нурмаганбетова А.Т., Иманбаева Н.С., Мажен А.Н., Масаева А.Н.
Синтез двухконтурных МВК на базе шарнирно-рычажных
исполнительных кинематических цепей с параллельной структурой ... 164 Роот Е.Н., Нурпеисов С. К. Влияние физико-технических характеристик
мелкого заполнителя на свойства самоуплотняющихся бетонов ... 168 Сенников М.Н., Молдамуратов Ж.Н., Ержанова Н.К. О методах
расчета устойчивости откосов земляных гидротехнических сооружений ... 172 Сулеев Д.К., Утепов Е.Б., Абуова Р.Ж., Беркинбаева А.С.
Темірден жасалынған жаңа демпферлі қорытпаларды құру ... 181 Таймасов Б.Т., Турлыбаева Г.А., Жаникулов Н.Н., Жансеит Б.
Влияние поликарбоксилатных суперпластификаторов на свойства
цементов ТОО «Стандарт цемент» ... 189 Такибай Ш., Саканов К.Т., Сунжидмаа Д. Установление
оптимальной доли золы и песка в составе газобетона методом
математического моделирования ... 195 ИНЖЕНЕРНЫЕ СИСТЕМЫ И ЭКОЛОГИЯ
Алдабергенова Г.Б. Особенности схем присоединения к системам
теплоснабжения ... 200 Балтиева А.А., Съедина С. А., Шамганова Л. С. Алгоритм выполнения
GNSS-измерений на геодинамических полигонах месторождений ... 204 Джумадилова С.Ж. Способы защиты фундаментов от коррозии.
Их преимущества и недостатки ... 209 Джунусов Т.Г. Модель и уравнения турбулентной диффузии
с конечной скоростью для расчета движения взвешенных частиц ... 213 Junisbekova V., Kuznetsova I. Assessment of risk to infrastructure using
dinsar to monitor areas with known gas and oil fields... 219 Съедина С.А., Балтиева А.А., Шамганова Л.С. Инновационные
методы наблюдения за деформациями бортов карьера ... 224 Тойбаев К.Д. Разработка методологии очистки и программы
расчета состава повторно-оборотной воды ... 230 ГУМАНИТАРНЫЕ И ЕСТЕСТВЕННЫЕ НАУКИ. ЭКОНОМИКА Бердыкулова Г.М., Даурбекова С.Ж. Экономика Казахстана
в информационную эпоху: эволюция, состояние, тренды ... 237 Касымова Л.Н., Кушербаева А.Б. Некоторые социокультурные проблемы
по реализации программы «Туған жер» в контексте культурологии ... 246 Мейірманов А.Д., Масанов Е.Ж. Тарихи жәдігерлердегі семиотикалық
мазмұн және рухани мән ... 251
АРХИТЕКТУРА И ДИЗАЙН
УДК 7.03
Бадалова Ф., Азербайджанский Архитектурно-Строительный Университет (АзАСУ), г. Баку, Азербайджан
ВИЗУАЛЬНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ В ПРОЦЕССАХ ИСТОРИЧЕСКОГО РАЗВИТИЯ ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ
Средства визуальной информационной коммуникации, связанные с истори- ческим прошлым, нельзя ни в коем случае считать единственным открытием человечества. Но как средства передачи сообщений и информации (письмен- ных, устных, голосовых, жестикуляционных и т.п.) знаки оставались самыми совершенными, универсальными и неизменными средствами. Исторические анализы показывают, что в обществе, обладающем сильным визуальным мыш- лением, информационные средства, представляющие визуальную культуру, яв- ляются более впечатляющими. Хотя средства визуальной коммуникации и счи- таются контактными сведениями и прилагаются к процессу передачи, но их источник все равно опирается на культуру, и этот факт широко прокоммен- тирован в изданиях, посвященных искусству и литературе.
Ключевые слова: визуальный, исторический, информационный, художе- ственно-эстетический, элемент, анализ, знаки, система, архитектурный.
The means of visual information communication associated with the historical background, can’t be considered the only discovery of mankind. But as a means of transmitting messages and information (written, oral, voice-message, gestural, etc.), signs remained the most perfect, universal and invariable remedies. Historical ana- lyzes show that in society with strong visual thinking information tools representing visual culture are more impressive. Although the means of visual communication are considered as contact data and applied to the transfer process, their source relies on culture and this fact is widely commented in publications on art and literature.
Keywords: visual, historical, informational, artistic and aesthetic, element, anal- ysis, sings, system, architectural.
Перед тем, как дать разъяснение об элементах визуального оповещения в анализе оборонных крепостей и городов в населенных пунктах Азербай- джана, мы хотели бы засвидетельствовать тот факт, что эта проблема играет светскую роль и существует необходимость их рассмотрения в контексте краткой концепции светского развития. Так, визуальные информационные коммуникации крупного города является процессом, обеспечивающим про- цесс передачи и получения сведений, подпитываемых культурой. С этой точ- ки зрения, визуальная информация должна быть осознана не как функцио-
нальный и художественно-эстетический элемент средневековых городов, а как современная фундаментальная теория информации. Так, демонстрация пространства, проявляющегося в самом визуальном восприятии, а также пра- вильное расположение в среде различных форм, образующихся из его худо- жественно-эстетического представления, имеют большое значение. Средства визуальной информационной коммуникации, связанные с историческим прошлым, нельзя ни в коем случае считать единственным открытием челове- чества, хотя люди использовали эти знаки, реальные образы и абстрактные фигуры для визуального общения. Но как средства передачи сообщений и информации (письменных, устных, голосовых, жестикуляционных и т.п.) знаки оставались самыми совершенными, универсальными и неизменными средствами. Еще в очень древние времена люди использовали условные зна- ки для реального общения. В далеком прошлом визуальные носители инфор- мации лидировали как средство передачи сообщений и слов. С течением времени письменность превратилась в определенный графический код, и лю- ди начали создавать свои графические коды. (Касательно этого утверждения можно привести в пример рисунки на скалах и в пещерах.) Исторические анализы показывают, что в обществе, обладающем сильным визуальным мышлением, информационные средства, представляющие визуальную куль- туру, являются более впечатляющими. Поэтому существует потребность в совершении экскурса в мир богатого исторического опыта с целью определе- ния современных и новых методов проектирования с точки зрения дизайна путем ознакомления с принципами их организации. Знаки, создающие пред- посылки для письма, еще с очень древних времен были «телематическими»
знаками, озвучиваемыми человеческим ртом. Дерево считалось одним из са- мых древних и священных знаков. Оно обладало силой, не присущей челове- ку, т.е. силой постоянного развития и регенерации. Постепенно письмен- ность превратилась в знак, составляющий определенный графический код, и стала играть важную роль в жизни человека, даже живя в пещерах, человек пытался создать алфавит, состоящий из знаков. Некоторые из этих знаков были запечатлены на лицах людей или вождя племени и указывали на его силу и авторитет. Так, графический код обозначает беззвучный, выразитель- ный графический знак. В других случаях коды отражали диалектику мифоло- гических начал человеческой жизни в форме геометрический фигур (круг, прямая линия). Один из исследователей системы знаков (Абелане – Иран) утверждает, что эти знаки (контурные изображения и т.п.) выражали уваже- ние людей к богу со стороны людей как средство, выражающее поклонение.
Хотя подобные контурные знаки и относятся к медной эре, на территории нынешней Франции были найдены многочисленные пластинки из камня и кости и разные предметы украшения, относящиеся к более ранней эре (верх- ний палеолит). Но в пятнадцатом тысячелетии до н.э. в пещерах уже образо- валась единая система сигналов – тайного языка путем объединения знаков, изображений животных и людей, относящихся к наскальному искусству
(можно привести в пример Гобустан, Азыхскую пещеру) [1, 20]. Упорядо- ченное расположение линий и точек на рисунках, найденных в долине Фор- табль, можно понять как отражение прообраза топографической карты. По- добные систематизированные знаки общения использовались со стороны ин- дейцев в Северной Америке. Например, рядом с озером Мичиган и в Нью- Мексико были обнаружены рисунки с «изобразительными образами». Счита- ется, что наряду с местным населением Аляски, древние египтяне и греки тоже широко использовали письменность слева направо в системе общения и связи. Но следует отметить, что в течение многих столетий письменность ис- пользовалась в примитивной форме со стороны религиозных деятелей в надгробных надписях. Постепенно эти разъяснения превратились в настоя- щее искусство в форме многослойных пиктограмм в описании исторических образов. Например, в 15 веке в «Кодексе Ремешок Теллекиано», используе- мом внутри племени со стороны аскетов, среди индейцев Северной Америки широко использовались информационные и голосовые сигналы, передающи- еся на далекие расстояния такие, как дым, огонь и т.п., считающиеся самыми простыми кодами для быстрого общения. Исторически было важно передать знаки и сигналы системы связи на далекие расстояния, не теряя их смысла.
«Пиктограммы» играют особую роль в этой сфере. Необходимость расшире- ния сферы их использования, их малые размеры и утверждение смысла зна- ков в единой системе и другие особенности обусловили необходимость ши- рокого использования пиктограмм. В этом смысле существуют три типа об- разной информации:
1. Натуралистские знаки в форме силуэта, быстро запоминающиеся и однозначно разъясняемые.
2. Второй тип знаков это знаки, не требующие разъяснения: дорожные знаки (знаки, указывающие вход-выход и т.п.).
3. Третий тип знаков используется для передачи информации в основ- ном при помощи образных схематических и абстрактных знаков. Обычно эти знаки отлично выполняют свои функции.
С другой стороны, они отличаются друг от друга также своими цвето- выми оттенками. Самыми запоминающимися из них являются международ- ные информационные пиктограммы [1, 54]. Этот тип знаков (беззвучный, безголосный), который был впервые изобретен одной монахиней в 19 веке, в настоящее время является языком общения, используемым среди глухоне- мых. Значит, в современную эпоху язык знаков является самой совершенной и эффективной системой. В 18 веке Валентин Джавуи, ученый, занимающий- ся разъяснением рукописей, создал рельеф, читаемый глухонемыми при по- мощи пальцев. Позднее (19 век) Луи Брайль создал систему рельефных зна- ков с 63-мя комбинациями. Это были знаки, используемые глухонемыми для передачи чувств эстетической красоты, наряду с жестами. Существуют также знаки, являющиеся формой общения, называемой знаками тела и выражае- мой жестами или позой человека, или выражающие универсальное состояние
(смех, плач, удивление, гнев и т.п.). Кроме того, среди пиктографических ко- дов, самым кратким и быстрым способом передачи сообщений является ал- фавитный код, созданный Шаппой. Его суть состоит в том, что изобретенная им телеграфная сеть отражает в себе экономичную модель системы сигналов.
Поэтому было бы более целесообразным дать разъяснение с нескольких позиций типам и средствам передачи визуальной информации, как средствам коммуникации, участвующим в построении структуры объем-пространство.
Если мы примем коммуникацию как понятие связи и сообщения, то она должна быть рассмотрена в контексте общемирового анализа истории соци- альной жизни человечества, осознавая при этом роль человека в создании общечеловеческих ценностей. Так, понятие коммуникации дано в работах немецкого философа К. Ясперса, как общая форма коммуникации, действу- ющая в сфере искусства как средство, устанавливаемое векторами общения мира в условиях нового образа жизни. Он считает, что в информационном обществе коммуникации должны быть организованы только в свободной форме, чтобы их участники по мере возможности могли свободно достичь выработки различных решений.
Следует также отметить, что в городской среде информацию можно также представить и в других формах. К подобным сведениям можно отне- сти тексты, языковые выражения, изобразительные и цифровые сведения. А в архитектуре, наоборот, наряду со средствами, отражающими форму и ма- териал, также имеются сведения, указывающие на ее эстетические особен- ности. Подобные сведения могут быть выбраны и представлены только со стороны художника-искусствоведа.
Но в исторических примерах можно встретить такие случаи, когда ма- стера искусства прошлых времен, создавая свои творения, вложили в них в обобщенной форме все средства передачи информации, сжав и собрав их в составе единой системы. Например, в системе связи информационные сведе- ния могут участвовать одновременно в роли передаваемой, принимаемой и получаемой информации. Для этого выбиралось несколько интересных мето- дов: сведения условно передавались в составе очень уменьшенного блока информации. Но тогда как этот метод подхода дал положительный результат в сфере искусства, он проявил себя совсем иначе в архитектурном творче- стве. По мере увеличения населения в первых построенных населенных пунктах, они развивали земледелие, рыболовство, охоту, животноводство, ремесленничество и другие отрасли в местах более длительного проживания.
С целью удовлетворения потребностей человек расходовал больше сил и времени на изучение среды и условий, сформированных им самим. С целью ускорения развития они изобрели определенные группы знаков с тем, чтобы облегчить их разъяснение в систематизированном виде. Таким образом, лю- ди, живущие в хижинах, расширяя места своего постоянного обитания, осно- вали села и районы. Впоследствии они научились правильно пользоваться подземными и наземными богатствами и основали большие города [2, 48].
Но формы художественного проектирования и оформления, охватывающие все сферы города, не были пока еще достойно представлены. Так как не только сфера архитектурного оформления, но и сферы психологического влияния ин- формационных средств являются обширными, то они имеют свои научные направления и математические основы. А это выявляет безграничность информа- ционных сфер их математических методов. Клод Шеннон требует познания кар- тины мира на уровне ученого и дает следующее теоретическое разъяснение карти- ны мира: «Информация может быть как определенной, так и неопределенной. По- тому что она обладает как схожими, так и отличающимися особенностями».
Таким образом, мы может сказать, что хотя визуальные картины сред- них веков не стали основной причиной визуального информационного твор- чества в образцах классической архитектуры, они соединили в себе в более привлекательной форме систему культурных, общечеловеческих и нацио- нальных взглядов того времени. Например, начало развития визуальных форм намного раньше средневековья в Египте, Греции, Риме, Месопотамии и других странах и «смена исторических периодов, дали толчок процессу осложнения функциональных, конструктивных и эстетических требований архитектурной среды Древней Греции и Древнего Рима в античной эпохе» [3, 37]. Мы встречаемся с проявлением этого процесса в другой форме на раз- личных этапах истории Азербайджана, в различных изображениях и рисун- ках, отражающих культурные богатства его общества.
Если мы проанализируем этот вопрос на примере Азербайджана и об- становки города Баку, то мы увидим, что как и в западных и восточных стра- нах, на территории Азербайджана первыми занятиями человека были собира- тельство и охота. Причиной этого было образование в Азербайджане соот- ветствующей среды под воздействием умеренных и благоприятных условий.
Проведенные многочисленные археологические раскопки показывают, что найденные орудия труда, предметы украшения, предметы быта, а, самое главное, образцы архитектуры, имеющие материальную и моральную цен- ность, являются настоящими носителями информации.
С самого первого дня, когда человек начал творить, началось развитие строительного, а затем архитектурного искусства. Пещеры, являющиеся натуральными местами проживания, обнаруженными в горах Большого и Малого Кавказа, Талышских горах, Кедабеке, Нахичевани и т.п. являются доказательством этого. Например, мы можем отметить Азыхскую пещеру (на территории нынешнего Физулинского района), освоенную людьми 1,5 мил- лионов лет назад и приведенную ими в осознанном порядке в форму, соот- ветствующую их потребностям, как носителя первых архитектурных особен- ностей. По внешнему виду наскальных изображений было определено, что эти изображения сцен охоты, занятий и т.п. относятся к эпохе палеолита.
Таким образом, мы можем сказать, что хоть и в простой форме, но «ос- нова перехода от хозяйства освоения к производственному хозяйству была заложена еще в эпоху мезолита» [3, 12]. На Гобустанских скалах «изображе- ны рисунки, отражающие сцены заклинательных тотемных верований, рели-
гиозных обрядов, сцен охоты, а также рисунки женщин и различных живот- ных», относящиеся к эпохе мезолита (с. 12). Позднее постоянные места проживания, основанные на благоприятных территориях, строились из ма- леньких кирпичей. В середине дома или в углу стен строился очаг. С целью обороны от врага строились оборонительные стены. Для находок, относя- щихся к раннему бронзовому периоду (со 2-ой половины 4-го тысячелетия до конца 3-го тысячелетия до н.э.), были характерны черты Куро- Араксинской культуры, существовавшей на территории нынешнего Караба- ха, Нахичевани, Гобустана, Хачмаза, Газаха и других городов. Дома строи- лись в круглой форме, частично под землей, с каменным фундаментом, в некоторых домах стены плелись из тростника, оштукатуривались и закла- дывались необожженным и обожженным кирпичом. Развитие цивилизации создало предпосылки для строительства храмов. «Подобные храмы встре- чаются в Газахе (Бабадервиш), в Нахичевани, вокруг стоянки Кюльтепе» [3, 14]. Расширяющиеся связи между племенами в средней бронзовой эре, ко- гда господствовало неравенство, стали причиной увеличения жилых пунк- тов и окружения их оборонительными стенами. Найденные материальные артефакты свидетельствуют о том, строительство храмов оказало обратное влияние на население в форме усиления веры людей в загробную жизнь и укрепления других их религиозных убеждений, обычаев и традиций. Узоры геометрической формы, различные рисунки, наскальные изображения яв- ляются средствами, отражающими верования древнего человека.
Что касается внешнего вида исторических строений в центре города, то
«в городе Баку, построенном на территориях различной высоты и находя- щемся в состоянии гармоничной взаимосвязи с пространством, есть доста- точное количество исторических строений». Например, Девичья Башня, дворцовый комплекс Ширваншахов, Старый город и т.п.
Форма Девичьей Башни, являющейся доказательством древности города Баку, сообщает нам, что она является астрономическим объектом, располо- жение ее контрфорса в определенном направлении указывает на ее назначе- ние (его расположение выбрано на основании положения солнца, он служит преломлению сопротивления волн Каспия), типы кладки указывают на ее ис- торический возраст, внутренние пространственные уровни и выемки указы- вают на то, что она являлась древним храмом огнепоклонников, а такие но- сители информации, как каменная плита, отражающая имя мастера, постро- ившего это сооружение, свидетельствует о том, что этот памятник является носителем богатой визуальной информации. Кроме того, имеются и другие малые строения, художественное оформление которых можно назвать насто- ящей сокровищницей информации. Так как Баку является древним и истори- ческим городом, здесь имеются достаточно средств информации, указываю- щих на это. Просто эти носители информации можно увидеть в форме, оформлении, структуре и функциональности этих памятников. Эти носители информации проявляются в исторических памятниках, зданиях, улицах, ту- пиках, а некоторые – в качестве элементарных декоративных элементов.
Так как Баку является древним городом, то его существующие инфор- мационные средства содержатся в достаточном количестве как в самих ис- торических строениях, так и в формах организации их пространства. С этой точки зрения, Старый город сам по себе является настоящей сокровищни- цей информации, просто эти средства следует видеть в информационной структуре его планирования (Девичья Башня), в функциональной направ- ленности (типы зданий дворцового комплекса Ширваншахов) и в художе- ственном оформлении элементов строений. Например, как следует из вы- шеуказанного исторического опыта, всегда была велика роль визуальных коммуникационных знаков в сферах протодизайна, архитектуры и искус- ства, а также в типах художественной организации пространства. Характер представления знаков также был разнообразен: некоторые из них проявля- ются форме знаков, выгравированных на зданиях, в местах соединения улиц, тупиков и переходов и в формообразующих элементах, а другие вы- ступают исключительно в качестве декоративных элементов. Например, узорчатое представление надписей в стиле Куфи является ярким примером этого. В других случаях они были представлены в виде писем, написанных на камнях. Таким образом, религия, литература, искусство и архитектура олицетворяли культуру народа и, выступая вместе, проявляли себя в формах с уникальной структурой и оформлением, не теряющих свою ценность в те- чение многих веков (гробница Бакуви, Девичья Башня, декоративные узоры на восточном портале дворцового комплекса и т.п.).
Хотя средства визуальной коммуникации и считаются контактными све- дениями и прилагаются к процессу передачи, но их источник все равно опи- рается на культуру, и этот факт широко прокомментирован в изданиях, по- священных искусству и литературе. Например, также имеется много статей, посвященных информационной теории, разъясняющих семиотику, визуаль- ную культуру, визуальное мышление и закономерности восприятия. Но, осо- знавая современное международное значение города Баку, его статус адми- нистративно-культурного, архитектурного центра и столичного города, мы признаем величие роли в настоящее время информационных средств, исто- рически сформировавшихся внутри этого города, а также визуальных ком- муникационных знаков для их передачи в различных городских фрагментах Старого города и для информирования среды.
Литература:
1. Гаджиева Е., Гасанова Р. Основа дизайна. – Бaку, 2008. – С. 152.
2. Гуляницкий Н.Ф. Архитектура гражданских и промышленных зданий. – Т.1.
История архитектура. – М.: Стройиздат, 1984.
3. Гусейнов Ильгар, Эфендиева Нигяр “Qədim Dünya Mədəniyyəti”, Dərslik. Naşir- Pərviz Rzaquliyev, [email protected] “Mars-print” NPM, Bakı-2009, səh.427.
УДК 712.4:628.93
Брылова Л.С., ассист. профессора ФА КазГАСА, г. Алматы МАГИЯ ЛАНДШАФТНОГО ОСВЕЩЕНИЯ
Хорошо продуманное и реализованное освещение в ландшафте магически преображает окружающую местность, насыщает ночной пейзаж фантасти- ческими и эффектными красками, придает оригинальность и неповторимость территории.
Ключевые слова: образ, тема, пространство, масштаб, проект, ланд- шафтная карта, вариант.
Ландшафттағы дұрыс ойластырған жəне енгізілген жарықтандыру қоршаған төңіректі ерекше өзгертіп, түнгі пейзажды фантастикалық жəне көзтартарлық бояулармен қанықтырып, төңіректе сонылық пен ерекшелікті күшейтеді.
Түйін сөздер: бейне, тақырып, кеңістік, масштаб, жоба, ландшафттық карта, нұсқа (түр).
Successfully implemented, thoughtful lighting in the landscape dramatically transforms the surrounding countryside, saturates night landscape fantastic and spec- tacular colors.
Keywords: image, subject, space, scale, project, landscape map, Variant, version.
Ландшафтное освещение предполагает применение значительного коли- чества и разнообразия светильников, фонарей и прожекторов, применяемых как для общего, функционального уличного освещения, так и для наружной декоративной подсветки. Все большую популярность ландшафтное освеще- ние приобретает и для создания неповторимой подсветки локальных садовых территорий и приусадебных участков. При помощи различных световых приборов для ландшафтного освещения можно создать уникальную подсвет- ку водоемов, деревьев и кустарников, клумб, газонов, подъездных и прогу- лочных дорожек. Ландшафтное освещение становится все более разнообраз- ным и доступным благодаря развитию современных технологий.
Ночью и вечером здания выглядят черными прямоугольниками с квад- ратами окон и явно не дают представления о дизайне, архитектуре и отделке дома. Чтобы сделать видимым дизайн ландшафта в темное время суток, необходима декоративная и архитектурная подсветка, задача которого под- черкнуть стилистические и художественные особенности сада [5].
При этом большую важность приобретает художественность освещения, которая достигается правильным балансом между общим заливающим све- том и узкими акцентирующими лучами. И, конечно, главная идея состоит в том, чтобы подчеркнуть наиболее выразительные элементы проектного ландшафта. С помощью плавных световых переходов от второстепенных
элементов к ярким акцентам, объекты и элементы ландшафта обретают объ- ем, воздушность и значимость.
При этом принципы, применяемые при подсветке загородных домов и коттеджей, аналогичны принципам, используемым при освещении обще- ственных и коммерческих зданий и сооружений в городе. Различия могут со- стоять лишь в типе и мощности световых приборов, так как при подсветке ло- кальных территорий и объектов нет необходимости в мощных прожекторах из-за незначительности размеров архитектурных объемов и высот зданий.
В зависимости от величины участка это могут быть различные светиль- ники: «столбики», световая брусчатка, болларды и т.д., устанавливаемые вдоль газонов, дорожек, объектов, так и целые световые комплексы, подсве- чивающие объекты – деревья, кустарники, малые формы в парке. Независимо от крупности объекта, цель подсветки однозначна – создать гармоничную и эффектную картину, выделить главные элементы ландшафта, в ночное время сделать его более безопасным.
Основная работа по созданию светового сценария состоит в нахождении главных элементов картины, создании плавных переходов, которые бы учи- тывали стилистические нюансы объектов, конфигурацию ландшафта, архи- тектурные особенности растений. Это непростая задача, учитывая, как много видов растений сейчас используется в ландшафтном дизайне – каждый из них обладает своим габитусом, прозрачностью коэффициентам отражения света, по-своему выглядит в лучах различных светильников. В итоге, чтобы садовый участок обрел сказочные очертания после захода солнца, требуется именно декоративное освещение – то, которое не видно днем.
Устанавливать светильники можно как на строящиеся здания, так и на уже существующие, применять грунтовые светильники и светильники, разме- щаемые на деревьях и кустарниках, в водоемах, подпорных стенах, лестницах и т.д. Обычно для ландшафтного освещения могут использоваться как све- тильники на 220 вольт, так и 12-вольтовые, при этом последние являются бо- лее экономичными и безопасными для людей и животных, особенно, если осуществляется подсветка водоема или дорожек около дома [1].
В ландшафтном освещении значительную роль играет проект. Именно проектирование с использованием сложнейших компьютерных программ, моделированием вариантов подсветки позволяет безпроигрышно определить оптимальную мощность светильников, их тип и такие характеристики, яркость, направленность светового луча, цвет спектра, необходимую цветопередачу и т. п. Важен также правильный подбор светильников с эстетической и с практической точки зрения. Все это формирует итоговый результат светового сценария.
Непередаваемое эксклюзивное звучание ландшафт приобретает именно при подсветке малых архитектурных форм и растительности, наибольший эффект от освещения которых создают некоторые особенности, присущие различным растениям: форма листьев, ветвление
кроны, текстурные особенности ствола, густота/прозрачность кроны, сезонный цвет, форма и цвет цветков и т.д.
Бесспорно ландшафтное и архитектурное освещение – это не просто освещение участка, это особое искусство, которое становится необходимостью загородной жизни и поэтому можно подумать о том, как самостоятельно осветить свой сад.
Все вопросы ландшафтной подсветки решаются только опытным путем.
Купив световой прибор – самый простой или подороже, с регулируемой площадью освещения, – нужно устанавливать его в разные места, менять направление луча, режим освещения и смотреть, что получилось. Метод проб и ошибок в данном случае подходит больше всего [2].
При этом можно использовать несколько рекомендаций общего характера.
Архитектурное освещение фасада дома
Для моделирования архитектурного освещения фасада дома можно использовать фонари различных форм, с различными рисунками, а так же цветовую иллюминацию или использовать дополнительные источники света, которыми могут являться светоотражающие предметы, т.е. водоем, белые стены рядом стоящего здания и т.д. При этом для усиления эффекта, часть светильников (фонарей) необходимо развесить на самом фасаде, а часть (прожекторов) установить напротив дома. Если все сделать правильно, дом вечерами будет напоминать праздничный дворец (рис. 1).
Рис. 1. Архитектурная подсветка фасадов
Ландшафтное освещение водоемов
Для того чтобы создать ландшафтное освещение водоема, необходимо выбрать фонари разных форм, разной мощности и разного цвета, разместить их по краям водоема и тогда, вода в водоеме будет играть множеством огней и отблесков, завораживать и привлекать внимание к себе еще больше.
Точечные светильники, подводные прожектора, плавающие светильники различных конфигураций используются для подсветки фонтанов, водоемов различного назначения, каскадов и ручьев. Считается, что система освещения абсолютно безопасна, т.к. питается от сетей с напряжением 12 вольт – одно из основных требований к подсветке изнутри (галогенные,
металлогалогенные) герметичные светодиодные светильники. Вторые предпочтительнее, так как и позволяют реализовывать различные цветовые сценарии и имеют значительно больший срок эксплуатации (рис. 2).
Рис. 2. Декоративная подсветка водоемов
При декоративной подсветке газонов и розариев рекомендуется прменять те светильники, которые позволяют изменять ориентацию плафона в горизонтальной или вертикальной плоскости (боллард), имеющих возможность регулирования по высоте.
Таким образом можно защитить растения от перегрева, а изменением угла освещения – создавать всевозможные световые композиции (рис. 3).
Рис. 3. Декоративная подсветка газонов и розариев
Освещение дорожек и газонов
При подсветке дорожек можно использовать особые фонарики – светящиеся столбики. Каждый светящийся фонарик снабжен специальной платформой с шипом, благодаря чему его можно закрепить на любой земляной поверхности, расстояние между ними может колебаться от нескольких сантиметров до нескольких метров, рекомендованная высота
установки 1,0 м. Обозначить контуры дорожки можно очень эффектно маркерной подсветкой, светильники встроенные в брусчатку, полуметровые столбики-болларды, светящуюся брусчатку (брик). Первые указывают направление движения, вторые мягко освещают дорожку и окружающий ландшафт (рис. 4) [3].
Рис. 4. Декоративная подсветка дорожек
Для подсветки деревьев существует несколько рекомендаций общего характера взависимости от высоты, крупности, формы кроны и желаемого эффекта.
Для крупных деревьев в зависимости от желаемого эффекта – предполагается в двух исполнениях:
- освещение снизу вверх – подсвечиваются ствол дерева и нижняя часть кроны. Тогда ветки будут теряться в рассеянном полумраке, создавая как бы колышущийся шатер;
- освещение сверху вниз – светильник располагается в ветвях. При этом освещаются только ветки, создавая впечатление парящих в воздухе сказочных животных. Красивые тени, отбрасываемые от листьев на землю, дополняют картину. Для получения эффекта лунного света можно использовать светильник с белым светом (рис. 5) [3].
Рис. 5. Декоративная подсветка деревьев
Для деревьев с густой непрозрачной кроной осветительные приборы лучше устанавливать на некотором удалении от него, с тем чтобы обеспечить заливающее наружное освещение кроны. Для деревьев с прозрачной кроной светильники могут находиться близко от дерева и быть обращены внутрь кроны, тем самым обеспечивая свечение листьев.
Для больших деревьев конусообразной формы (вертикальные можжевельники и кипарисы, ели) должны освещаться прожекторами с концентрирующей оптикой, устанавливаемыми на расстоянии 5-10 м.
Маленькие декоративные светильнички рекомендуются для небольших растений и устанавливаются рядом с растением. Простые светильники можно спрятать в гущу цветов или травы, главное при этом, их незаметность.
Широкоизлучающие прожекторы или лампы узконаправленного действия локального света, с галогенными и металлогалогенными лампами на опорах, используют для освещения крон больших деревьев, расположенных вдоль пешеходных дорожек [5].
Учитывая тот факт, что устройство ландшафтного освещения довольно дорого, стоит обратить внимание на энергосберегающие решения:
применение светодиодных ламп и их систем. Они самые экономичные, из года в год они становятся все мощнее и все чаще применяются именно для искусственного освещения. Срок их эксплуатации – 20000 часов.
Дополнительно минимизировать расходы на освещение помогает автоматическое регулирование освещения, в соответствии со временем суток или уровнем освещенности. Светодиодные светильники отлично подходят в качестве маркерной подсветки тротуаров, бордюров, ступенек, дорожек, зоны парковки автомобиля, танцевальной площадки. А наличие разнообразных цветов свечения открывает широчайшие возможности для декоративного ландшафтного освещения.
Литература:
1. Килпатрик Дэвид Свет и освещение. – М.: Мир, 2013.
2. Гарнизоненко Т.С. Справочник современного ландшафтного дизайнера. – Ростов-на-Дону: Феникс, 2005. – 313 с.
3. Джон Брукс (John Brooks). «Краткая энциклопедия садового дизайна».
ЗАО «БММ», 2008.
4. Герцберг Л.Я. Качество городской среды// «СтройТех». – 2015. – № 3. – С. 24-29.
5. Брылова Л.С. «Новое поколение дорожных покрытий» //«Вестник КазГАСА».
– 2017. – №2(64). – С. 12-19.
